צילום
-
היסטוריה קצרה של צילום בזמנים חשוכים
- אריאלה אזולאי
- 23/10/2014
את המצלמות שיצר חיים דעואל לוסקי נכון לתאר בתור מכשירים איקונוקלסטיים. הם לא מנתצים דימוי זה או אחר אלא את תנאי האפשרות לייצורו של דימוי אחד מזהה ומזוהה.
-
מצבת הזיכרון של העין
- עירן דורפמן
- 19/10/2014
תערוכתו של יאיר ברק, “מתרחק ממשהו, נועץ בו את עיניו”, מנסה להמשיך את הפרויקט של ארנדט ולהבין את המצב האנושי, אך לא באמצעות תיאורו הישיר. היא מחפשת, כפי שמרמז שם התערוכה, להתרחק ממנו ולנעוץ בו עיניים בעת ובעונה אחת; להתרחק כדי להתקרב.
-
היסטוריה קצרה של צילום בזמנים חשוכים – חלק ה׳
- אריאלה אזולאי
- 24/05/2014
לחלקו הקודם של המאמר >>> המפץ הגדול ומשטר הראייה הריבוני–קנייני–אינסטרומנטלי חשיבות פרויקט המצלמות של דעואל לוסקי היא בכך שהוציא את הצילום מתוך הקופסה השחורה שבה הוא הוטמן כטכנולוגיה. המצלמות מנכיחות את הצילום כמערך יחסים לא מקובע שבמסגרתו הפקת תצלום היא רק אופציה אחת. כל רכיב של המצלמה עובר פרובלמטיזציה ומאבד את מעמדו כפתרון היחיד לטובת […]
-
היסטוריה קצרה של צילום בזמנים חשוכים – חלק ד׳
- אריאלה אזולאי
- 24/05/2014
לחלקו הקודם של המאמר >>> זירת הרצח כמה שנים קודם לכן, ב-1995 כאשר ראש ממשלת ישראל יצחק רבין נרצח, פניתי לדעואל לוסקי וביקשתי ממנו להפעיל מחדש את מצלמת צפון–מזרח–דרום–מערב (צדמ“מ) ששימשה אותו בשנת 1992 בקו התפר בירושלים.53 רצח רבין נחווה כרגע מטלטל. התפתינו להאמין שהסכמי אוסלו היו רגע של מפנה, ולא השכלנו לראות שהם נחתמו […]
-
היסטוריה קצרה של צילום בזמנים חשוכים – חלק ג׳
- אריאלה אזולאי
- 24/05/2014
לחלקו הקודם של המאמר >>> לא בלחיצת כפתור הקופסאות שדעואל לוסקי בונה עבור מצלמותיו שחורות ברובן. אך אלה אינן קופסאות שחורות. הן אינן מארזים של מכשיר שאופן פעולתו מוכר ליצרן ולמפעיל, ואפשר להציגו וללמדו, בקלות יחסית, כדי להשיג תוצאות ידועות מראש. התצלומים שמצלמות אלה יוצרות אינם קריאים בהכרח, ואינם יכולים להיחשב כייצוגים מזוהים של אנשים, […]
-
היסטוריה קצרה של צילום בזמנים חשוכים – חלק ב׳
- אריאלה אזולאי
- 24/05/2014
* לחלקו הראשון של המאמר >>> בין יתר ההבדלים בין שתי הפנורמות אפשר למנות את מיקומו של הסובייקט. הפנורמה האופקית מנכיחה בדימוי המצויר את מיקומו של הסובייקט המתבונן – תייר העומד על פסגת הר ומתבונן בנעשה סביבו. הפנורמה האנכית לעומת זאת, מייצרת רצועה ארוכה ונדרשות כמה וכמה רצועות על מנת להשלים מעגל פנורמי היפותטי. גם כך נצרך הצופה […]
-
לחצות את ים האש
- גיא רז
- 08/05/2014
אין “רקמת חיים” המשותפת לאנשים המצולמים ולצופים בהם בגלריה בתל אביב, וגם לא צריך שתהיה. בטרם תהיה רקמת חיים משותפת, דרוש שיהיה כבוד הדדי, אך מכיוון שאין, “המחיר הקטלני” טרם אמר את מילתו האחרונה.
-
-
רונית פורת, קיבוץ כפר גלעדי
- רונית פורת
- 24/04/2014
-
-
רונית פורת, מתוך פאת הים ופאת הצפון
- רונית פורת
- 16/04/2014
-
רונית פורת, קיבוץ כפר גלעדי
- רונית פורת
- 12/04/2014
-
-
אביטל, אחותי הגדולה
- רונית פורת
- 03/04/2014
-
-
פרשנות חופשית
- ענת אשר
- 28/03/2014
הצלם, בעצם מעשה היצירה שלו, הופך לפרשן. הוא נוטל חומרים מן המציאות סביבו, מארגן ומציג אותם בסדר מסוים ובאופן מסוים ובעשותו זאת מביא לעולם תכנים חדשים, מייצר משמעות חדשה.
-
ספרי צילום חדשים
- יוחאי רוזן
- 25/03/2014
סטודיו קליידוסקופ הוציא 4 ספרי צילום חדשים של יגאל שם טוב, אורית סימן טוב ויגאל פליקס. יוחאי רוזן סוקר את הספרים, שמציגים שני דורות של צילום בישראל.
-
בין חנה להגר
- יונתן אמיר
- 19/03/2014
“פרויקט חנה” של הגר ציגלר הוא פרויקט נוסטלגי שגם מחצין את הבעייתיות ופוטנציאל הזיוף שבנוסטלגיה. הוא מציג גלעד למעמדו של הצילום בעידן שנדמה כי חלף ולוחץ על בלוטות הסנטימנטליות, אך מתייחס גם לקלות שבה הן נלחצות.
-
״צילום זה בעצם טקס שמתכוננים לו ביחד״
- יונתן אמיר
- 08/03/2014
במשך 12 שנים עבד הצלם רון עמיר עם תושבי הכפר הפלסטיני ג’סר אל־זרקא. התוצאה היא תערוכה ססגונית ומגוונת בת שלושה חלקים, שמציגה עבודה משותפת שהופכת את הצילום מתיעוד חד-צדדי לאמצעי דיאלוגי.
-
בחזרה לצילום
- אורס שטאהל
- 23/01/2014
“הצילום של שרון יערי יוצא לדרך עם השאלה איך לצלם בארץ זו, מה אפשר לייצג”. האוצר אורס שטאהל במאמר מקטלוג התערוכה של יערי במוזיאון ת״א.
